О статусе фотографии в системе изящных искусств ведется спор ещё с момента её возникновения. Некоторые критики обвиняли её в отсутсвии «ауры» и характерной для живописи уникальности, другие сделали фотографию символом поворота в изобразительности.

Для Вадима Леухина фотографическое видение становится источником для игры с пространством реальности. Курортный город на побережье Чёрного моря представляется как обольстительный Лос-Анджелес: изящная советская высотка в модернистском стиле, пустынные трассы, стройные кипарисы и экзотическая растительность, одинокий автомобиль — элементы, из которых сложился образ города-мечты, туристической открытки.

В этой работе, как и во многих других, художник рассекает идиллический пейзаж полосами-вторжениями, так что сама живописная ткань картины становится похожей на ломографию, соединение нескольких кадров. Город как бы проступает на туристическом снимке, сделанном фотографом-любителем.

Работая с контрастными плоскостями, Вадим Леухин создаёт призрачные миры, где стерты границы сна и яви, подлинности живописи и механистичности фотографии.