Любому художнику свойственно искать себя в координатах времени и традиций, и Валерий Лукка — не исключение. Серию вариаций по мотивам классических произведений прошлого сам Лукка определяет, как «перевод грубой фактуры в другой эстетический ряд», когда «более остро открывается то, что есть “на все времена”, что определяет уровень». Изобразив Маху Гойи в характерной своему стилю многослойной манере, Лука обращается к современной традиции переосмысления шедевров истории искусства.

Лукка подходит к воспроизведению классических образцов, демонстрируя внутреннюю свободу в работе с материалом и фактурой. Форма приобретает характеристику «non finito», «незаконченности, как оставлял незаконченными свои мраморы Микеланджело. Развивая эту идею, Лукка приходит к своей многозначной трактовке Гойи, в котором он находит как вечный образец идеи «прекрасного», так и источник для своих экспериментов с материалами.