Валерий Лукка пишет Собор Парижской Богоматери как драматического персонажа, погруженного в саморефлексию. Собор стоит на площади Парви, в самой древней части Парижа, с 1160 года. Его стены еще помнят, как на этой самой площади, любуясь собором, гулял Виктор Гюго, впервые увидевший цыганку Эсмеральду и, возможно, прототипов других своих героев.⁣
⠀⁣
Экспериментируя с техникой, художник создает образ, которому зритель сочувствует, как герою романа. Художник экспериментирует с живописной техникой — за счет сетки на фасаде и рельефных красочных наслоений собор на холсте становится более детализированным.⁣
⠀⁣
Вихри краски заставляют архитектурный памятник, который кажется незыблемым и неуязвимым, трепетать на холсте. Композиционная простроенность и спонтанность спорят, как колокола, отгоняющие рассудочный морок и заполняя пространство невидимым светом. Он возникает от белизны, разбитой темными пятнами. Черно-белая цветовая гамма и красная полоска в центре полотна подчеркивают драматизм произведения.⁣